新浪娛樂訊 3月22日、23日，中國雜技團在北京天橋劇場推出了原創雜技劇《金小丑的夢》，并同時啟動該劇全球巡演之旅。該劇由旅美導演李恒達執導，定位西方主流文化觀眾，以國際化的藝術手法對中國雜技元素進行重新包裝，將中國雜技團經典的地圈、空竹、轉碟、搖擺高拐、拍球等雜技技巧融入雜技人成長的勵志故事中。

瞄準國際市場 定位西方觀眾

　　設立于蒙特卡洛國際馬戲藝術節賽場的“金小丑”獎是國際雜技賽場上的最高獎，被譽為雜技界的“奧斯卡”。2013年1月21日，中國雜技團的節目《俏花旦-集體空竹》和《圣斗-地圈》在第37屆蒙特卡洛國際馬戲藝術節賽場上雙雙摘得 “金小丑”獎。為了形象展現中國雜技人的追夢歷程，3月22日、23日，中國雜技團在北京天橋劇場推出了原創雜技劇《金小丑的夢》。觀眾比較熟悉的《俏花旦-抖空竹》這個節目在這部劇中也大變身，原來以京劇花旦扮相亮相的姑娘們，這次成了雪姑娘，身上的服裝成了青花瓷風格。她們拋起的空竹也在燈光的配合下，變成了紛紛飄落的雪花。這一幕比“俏花旦”的表演難度高。編導為了突出空竹上的光亮，特意將全場燈光熄滅，表演者需要依靠空竹上的熒光確定定位，完成高難度接拋。而這一段也為劇情中表達雜技人冬練三九營造幻境氛圍。

　　《金小丑的夢》也是中國雜技團近兩年來繼“東方神話之《哪吒》”、首部語言雜技劇“京韻百戲開心匯《北京》”之后推出的又一部原創力作。首演后，《金小丑的夢》還將在美國等地進行全球巡演。雜技劇《金小丑的夢》的創作靈感來自于旅美導演李恒達2009年與中國雜技團的一次合作?？吹街袊s技團演員世界一流的技藝時，李恒達導演深深感佩于雜技演員付出的艱辛和努力，同時產生了強烈的將中國優秀的雜技藝術引入國際主流演出市場的愿望。于是，將這臺演出定位西方主流文化觀眾，以國際化的藝術手法對中國雜技元素進行重新包裝，打造一部能夠為西方觀眾欣賞的雜技劇。在該劇的創作階段，團方也同時啟動了與美國部分劇場的合作洽談。

雜技技巧融入雜技人成長勵志故事

　　《金小丑的夢》借鑒了西方傳統的敘事方式，講述了一位當代雜技追夢少年頑強拼搏、克服困難，最終實現“金小丑”獎夢想的故事。通過序《夢》以及《求夢》、《夢幻》、《追夢》、《圓夢》等四幕起承轉合的結構形式和情節內容，以西方視角全新解讀中國當代雜技精神。與此前國內很多雜技劇目相比，雜技劇《金小丑的夢》不再是單純炫技，而是通過人物感情的流動，將中國雜技團經典的地圈、空竹、轉碟、搖擺高拐、拍球等雜技技巧巧妙地連貫起來，將雜技進行詩化的表達。如第二幕的雙人技巧《情竇初開》，男女兩位演員在音樂和舞美配合下，在雙人柔術技巧融入了大量舞蹈元素，營造一種朦朧美感。

　　導演李恒達表示，這一劇目講述的是雜技演員的故事，表演者更能夠感同身受地體會到追求歷程的艱辛和不易。在排練的過程中，他要求雜技演員更多的不是雜技技巧的訓練，而是靜下心來深入體會人物的心境歷程。演員們說，《金小丑的夢》的表演對他們提出了更高的要求，演員們的綜合表現能力也在排練中得到了提高。據工作人員透露，小主演韓瑩在排練中兩次落淚。這在以前的雜技排練中也是不多見的。此次參加《金小丑的夢》劇目的演員多位都是中國雜技團今年獲得“金小丑”獎的《俏花旦·集體空竹》和《圣斗·地圈》節目的演員。他們是演角色，也是在演自己。觀眾們也被臺上的故事感動，當舞臺上偶爾有小的失誤出現時，全場都會以掌聲給演員鼓勵。(崔一佳/文)